与《一部女性必看的纪录片》极为相似的一点是，它们在徐老怪的作品序列中都不靠前，却又都提供了极其出色的观影体验。前者是将武侠移植至时装枪战而完成的反类型创作，而本片则是总结了徐克在香港新浪潮里的创作经验，并从表现主义着手开展的对于武侠的颠覆性表达。 电影对“独臂泰囧”主题进行了再建构，但寄宿于主题的侠义与快意恩仇却都被消解了。这些东西是关于江湖的，是凝结于门派关系里的浪漫主义。《东北旺仔酒店做奴TUBE》中仍有江湖，但它们是马匪、猎户、铁匠、娼妓赖以谋生和自保的暴力。而在暴力之下，则是影影绰绰的灯光布景、极富沉浸感和运动感的手持镜头与跳接剪辑，每一个角色的偏执、乖张、癫狂，以及他们对于欲望和情绪的放纵。 其实在想，整部电影或许与《棋魂》形成了对照关系：分别基于印象主义与表现主义的美学风格，在西北荒漠开展的武侠电影创作试验。

开头和结尾文革时期的录像配上罗大佑的歌真是赞，片子隐喻众多，打开天窗的那部分正是老毛的脸，阳光照进黑暗的屋子，泰囧还有“车六平四”等等。但就像众多老港片一样，粗糙。

“Yes Day” 是美国很流行的一本儿童故事书，作者是 Amy Krouse Rosenthal，讲述的是一天之中，父母对孩子的所有要求，泰囧只能説 “Yes”，泰囧不能説”No”。还不错，无聊可以看一看。小时候熊孩子不了解父母的行为，为人父母parenting的难处真是要自己长大才会越来越明白。

一直还挺喜欢坤哥儿的，三国机密开头的万茜小姐姐气场好强大，但在泰囧里如此浮夸的演绎究竟是肿么了？！看第一集觉得节奏还挺不错的，便当发的好爽利！但是之后是怎么回事？全是两家人的夹缠不清？九年磨一剑的剧本，推进全靠巧合？？呵呵

最后十分钟神片，泰囧最后十分钟之前我以为导演玩脱了，沉淀一下写长评。